2015年的整個(gè)夏天，國產(chǎn)動(dòng)畫締造了一個(gè)又一個(gè)的神話，先是《大圣歸來》刷新國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房新紀(jì)錄，上映62天勁收9.56億票房，實(shí)現(xiàn)票房、口碑雙豐收的局面，后是爆笑合家歡電影《捉妖記》，近24.4億的票房創(chuàng)國產(chǎn)片影史新高度。因此國產(chǎn)動(dòng)畫在觀眾心中獲得了極佳的贊譽(yù)，觀眾滿懷期待憧憬國產(chǎn)動(dòng)畫春天的到來，但現(xiàn)實(shí)在理想面前展現(xiàn)的極為不堪。而我們能做的是，用比較短的時(shí)間來追趕觀眾心中的佳作。

近十年來，國產(chǎn)動(dòng)畫的數(shù)量呈非線性增長，不管是否有模仿或者抄襲之嫌，僅在內(nèi)容創(chuàng)造方面，想必觀眾不敢恭維，國產(chǎn)動(dòng)畫內(nèi)容匱乏價(jià)值觀混亂是存在許久的問題。比如兒童心目中的“佳作”《熊出沒》宣揚(yáng)的竟是你坑我我坑你的人生價(jià)值觀，而粗俗暴力的畫面也時(shí)有發(fā)生，這叫幼小的兒童如何去辨別是非?如何傳遞正能量?如何懂得生命的可貴?無獨(dú)有偶，另一部受孩子們追捧的兒童動(dòng)畫片《喜羊羊》劇情中也存有大量不健康的設(shè)計(jì)，現(xiàn)實(shí)也曾有發(fā)生江蘇連云港某小學(xué)生因模仿《喜羊羊》劇情竟把同伴綁在樹上燒烤的危險(xiǎn)動(dòng)作，盡管是個(gè)別案例，但也充分說明動(dòng)畫對(duì)于兒童意味著什么。

我們不妨看看國外的電影，世界聞名的迪士尼公司生產(chǎn)的動(dòng)畫將邪不勝正設(shè)為主題，強(qiáng)調(diào)主人公的歷練和成長，具有一種積極樂觀的人生價(jià)值觀，永遠(yuǎn)在傳遞正能量，其他的優(yōu)秀正能量的作品也比比皆是，如《千與千尋》宣揚(yáng)的是真摯之愛，《海底總動(dòng)員》教育孩子如何捍衛(wèi)親情，《托馬斯的火車》告訴孩子如何歷練自己的品行，而這些在我們國產(chǎn)電影里都是很少見的。每當(dāng)國產(chǎn)動(dòng)畫即將上映宣傳時(shí)，制片方總是大談特談自己的創(chuàng)作情懷，目的只有一個(gè)，為了博取一個(gè)不錯(cuò)的票房銷量，這樣的情懷叫觀眾如何為之買單?

事實(shí)說明，情懷拯救不了國產(chǎn)動(dòng)畫的現(xiàn)狀，盡管觀眾品味對(duì)于動(dòng)畫人而言無理而又苛刻，但并不過分，觀眾只希望動(dòng)畫變得有內(nèi)涵，在觀眾心中內(nèi)容+創(chuàng)意遠(yuǎn)勝過于制作方口中有情懷的動(dòng)畫。動(dòng)畫人何不就此潛下心來挖掘有內(nèi)容的作品，而這何嘗不是一種情懷呢?就像《捉妖記》里刻畫的小妖王胡巴那樣血肉豐滿的形象，萌化觀眾的心靈。

中國是具有上下五千年的歷史文明古國，歷史底蘊(yùn)深厚。動(dòng)畫作為一門表現(xiàn)藝術(shù)，為何不嘗試將中國傳統(tǒng)藝術(shù)造型元素融入到動(dòng)畫中去?挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的文化,重新塑造新時(shí)代的民族動(dòng)畫形象。而這正是國家一直在強(qiáng)調(diào)和期望的，幾個(gè)月前，在第十一屆中國國際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)高峰論壇主論壇上，國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力表示：“未來一段時(shí)期，國家新聞出版廣電總局對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫的重點(diǎn)扶持，將更傾向于三個(gè)領(lǐng)域：一是深挖歷史革命的題材，二是弘揚(yáng)中國夢(mèng)與當(dāng)代精神的主題，三是傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作品?！巴瑫r(shí)，不少動(dòng)畫公司也正向著三個(gè)領(lǐng)域靠近，楚太傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人孫女士表示：”作為一家動(dòng)畫原創(chuàng)內(nèi)容供應(yīng)商，我們也在不斷的嘗試將中國傳統(tǒng)藝術(shù)造型元素運(yùn)用到動(dòng)畫中，一來可以增添動(dòng)畫內(nèi)容，二來可弘揚(yáng)民族精神，重新樹立民族新形象!“

對(duì)于未來的國產(chǎn)動(dòng)畫而言，內(nèi)容向左，情懷向右。作為動(dòng)畫人只要潛心修煉，國產(chǎn)動(dòng)畫必定破繭成蝶!